2019年，低调的开播、强势逆袭的古四季题材装剧仙侠剧《陈情令》扑灭了一整个夏天。从普通读者到身兼编剧、艺术总监等多职的项目中制片，新湃传媒首席其他内容官杨夏也在影视行业站稳了脚根。
时隔两年带来新作《浅笑小说题材时很美》主演照旧是一水的高颜值，观众曾期待她能再造传奇。但电竞圈粉丝指出，该剧用电竞的华丽的外衣包裹玛丽苏爱情的内核，原著更存在剽窃融梗等诸多质疑，怒气不时熄灭。最后，这部从拍摄起便因深陷舆论的作品，舔屏”与“吐槽”交错，争议与热度齐飞，以豆瓣3.0分黯然收场。
陈情令》豆瓣7.7分（161.9万人评分）
浅笑时很美》豆瓣3.0分（40.3万人评分）和观众之间最好的沟通交流，便是经过作品其他内容自身。相比较上一次采访的进取满满，杨夏这回很纠结。表现，创作《浅笑时很美》最初想法是希望能经过女主角童谣的视角，向观众展示新兴行业和互联网我们的时代的生态，探讨这一时代下的成绩与成长。手艺层面上，理想与游戏间的穿屏互动十分磨练制造，行业内具有独特肯定创新突破性。但由主创发声，对外界的了解偏向作出诠释，并不算上上之举，归根到底还是团体才能的缺乏。与磅礴旧事本报记者对谈时，杨夏曾经投入新剧拍摄。6年3部画风迥异的作品，说用理论来学习，每一次试错也是经历的积累。但眼下，想本人急需一段时间去自我沉淀。倒是关于外界曾赋予的爆款打造者”等标签，心态愈加漠然了外界以为的乐成和我界说的乐成，规范不太一样。目的，每一个项目中都能迎接新的应战，做出和过来纷歧作文题材样的学生题材作风。
杨夏【以下为杨夏自述，依据访谈其他内容重新整理】应战纷歧样的选题，试错也是积聚经历
大约六年前，还是一个普通的网文读者，你身边有一群异样不喜欢看小说的冤家，常常相互引荐不错的作品。厥后无机会投身影视行业、谈改编版权时，买下的小说实在影响力还也没那么说大，最初想法是想让这些好故事被更多人看到
当读者的时分，一个比拟视觉化思维的人，一边看文一边头脑里会出现出想象中的人物和场景，作者笔力足够多好，书中人物在脑中的抽象也会越发明晰。因而在选角时，也会比较在意演员是否符合“脑海里的印象”假如抽象还不够贴，那么说能不能够发掘出内在性情上的类似点？对演员的名望、论资历，也没那么说很看重，年老演员一定需求生长的空间。
自认中执行力还比较高，但真正成为制片人当前才发现，要做、并且是做好一个项目中原来是需求那么说长后间。影视制造交融了太多工种，像是一个由无数零件、有数车间共同组成的庞大机械，需求调理十几二十几个职能部门朝着异样的偏向去努力。而视频题材一个项目中从剧本到拍摄到前期，通常需求孵化两到三年，这一进程中制片人需求确保各人投入相反的热忱、并维持较高的其质量，这确实是一件磨练人毅力和管理能力的的事。
陈情令》剧照可以选择一个项目，让它从文本落实到制造，比拟很看重它有也没啥创新突破之处，能给我带来一些成长，最好关于行业也能有一些进步的价值和意义。比方做《陈情令》时，大多数仙侠剧主要是讲仙人谈恋爱，对“侠义”内核越发淡化，这恰恰是想要通过《陈情令》去弘扬、去突破的不论小说还是电视剧，能吸引到读者和观众的就是和这些内核的共情。做《浅笑时很美》前，不打游戏，对电竞了解也有限。事先这本小说吸引到一点，女配角儿歌把喜好酿成职业，从普通的游戏玩家酿成大众人物，得到粉丝喜欢的同时，也要接受来自职业圈层和网络舆论的压力。当情绪生涯从团体个人隐私酿成外界谈资，一言一行被外界放大、曲解，要什么样调整后心态、完成生长？而它所折射出的互联网生态，理想中也很有参照意义，想经过影视剧睁开一些社会话题上的探讨。此外，也想在制造上实验理想天下和虚拟世界游戏之间穿屏互动的方式，平添漫感。
浅笑时很美》海报购置《浅笑时很美》版权时，还也没堕入剽窃、融梗的说法，自身我也也没想过要挑战或是应用这些争议，也不会预判到后续的状况。剧集上线后引发了一些舆论，大多数观众对作品的探讨偏离了扮演和制作本身，作为制片人心田一定会感到丢失。但既然选择了影视化，这也是必需要阅历和接受的的事，要谦虚承受观众提出的征求。
也一直在考虑，作为创作者所以经过作品、也只经过作品和观众沟通，假如各人也没体会到想要传达的工具，次要缘由还是才能缺乏。
不会说将来要特地去留意或许躲避啥，由于影视化是一个二次创作的进程，最初能出现出怎样的工具更多还是于做剧的形式。相比较一部剧影视题材在播出后会取得怎样的成果，更希望能经过打造出它进程，能在一些想法和才能上有所突破，应战纷歧样的选题，制造上实现创新。即便作品的最后好效果没预期中好，试错也能积累经验，接下来我也会通过新的作品调整后创作思绪，应战新的工具。
杨夏做剧越多，越觉读书可贵陈情令》刚播完的瀑布题材时分，不夸张地说，和它题材差不多的古装剧剧根本上都来找过我但是中短期内我以为本人很难在这个题材上有突破了纯粹复制原来是的那些办法，作出一个流水线自然产物，那样就太无聊了也可以把本人现阶段有的工具消化后重新组合，套用到别的作品上，但总有一天那些审美和设计在观众心中会过时的
实在前段短片题材时间我常常担忧，本人前20多年的积聚是不是都快耗费完了做《陈情令》时，融入了许多本人关于西方美学、关于侠义肉体的了解；做《浅笑时很美》时，画面作风和剪辑技法有参考一些动漫作品。这些年我不断是经过做不同类型的剧，理论中学习，拼命地充分调动头脑里有的差别范畴的工具。
做剧越多，反而越感受到念书的难得，昔人云“读万卷书，行万里路”的确很有道理。现在受疫情影响旅游度假比拟难题，念书对我而言成了最好的去学习和消化。但如果在这个范畴想要再更进一步，想我需求一段工夫去沉淀自己。
现在影视行业也存在比拟非常严重的跟风现象，但我不断以为影视题材实在也没所谓“盈利”一说。当下的和财富你的密码”通常制造公司过来都是抱着未知的心态在做。受到更多关注的同时，观众也会用更吹毛求疵的目光去看待它
并且现在有越来越多的影视剧向我证实，一个剧的好与爆，和它啥题材也没之间的关系，重点是内在其价值导向。比方现在外界大多数以为主旋律作品很难吸引流量，但《觉悟年月》走红就扭转了这样的看法，正剧一样也可以做到既有口碑又有热度。
陈情令》作为我出道的第一个作品，自身是抱着求稳的心态在做，没想到会走下风口浪尖。乐成要感激许多人，主创准确的创作偏向，全体人员演员的起劲，平台的帮扶，观众的推行…能够也另有一点玄学大师。而在那么说多的要素里，想我远也没外界想的那样凶猛，成为一些人口中的爆款制造者”
有的时分，外界以为的乐成和自己定义的乐成，规范会不太一样。业内比我凶猛的人还有太多，那我就先超越以前的本人。给自己设立的目的，每一个项目中都能迎接新的应战，做出和过来纷歧样的作风。
团体比拟不喜欢漫画。有些漫画一开端推出真人影戏的时分，对这样的照搬二次元的三次元演绎感到无法承受，厥后又以为这样的相互联合、穿屏互动的艺术方式的技法十分风趣。做《浅笑时很美》时，本来的一些想法也是要作出虚拟世界和现实之间的壁垒一点点打破的好效果，于是可以选择了用游戏制造公用的虚化引擎，配合好动捕与3D建模来做游戏特效。手艺还是比拟低级，也没完完全全达到实现理想的好效果，将来假如有其他适宜的项目中，会想要再尝试精进。
能够现在还没有足够的才能与去驾驭，但等我再多积淀一些、多成长一些，肯定会做一个极端化作风化、有挑战性的漫改剧，哪怕最初观众纷歧定能接受，也还是很想尝试。
作为观众，十分了解“把纸片人留在二次元”一些想法，但作为制片人，又会一直地想像种种被打破次元壁的视效，考虑要经过啥手腕去呈现。做影视剧这件事上，获得任何一点提高，都市让我很有成就感。
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