不止“考古”考古题材历史纪录片的古今纵横

2021年，以中国古代考古学100周年及三星堆重启示掘为重要节点，考古题材历史纪录片创作低潮迭起。近期，万年上山》不止考古·与三星堆》良渚》复活技》等多部考古题材历史纪录片开播上线。这些作品从不同视角记录了考古开掘中的景观，不时用影象丰厚着“何能中国”外延。视频题材随之视听手艺及创作理念的演进，国考古题材历史纪录片从稚嫩到逐渐成熟，逐步多元、走向群众，成为了文博类历史纪录片中高调一员。

不止考古·与三星堆》万年上山》良渚》海报

古”之作文题材横延：从典型符号到多元图景

前后五千年的时空之下，中华文明的来源如满天星斗般灿烂多元。文物的深埋与破土、文明的融合与传承、我们的文明的起源与变迁都是历史的长卷中值得揣摩的精妙绝伦笔触。考古题材历史纪录片恰是以文物遗址为起点，去探寻文物面前深藏的深沉我们的文明，回溯游弋中国陈旧的历影视题材史的影象。

晚期，考古题材历史纪录片或将文物遗址作为回忆历史的文脉的论述终点，或将文物遗址看成传达社会头脑的主要载体。新中国第一部考古题材历史纪录片《在地下宫殿》中，主创将万历皇帝的金丝冠解读为“昔时休息广大人民惊人的发明才干”而将明器驳斥为万历皇帝“至死也不愿保持这样的朴素奢华的宫庭生涯”意味。文物遗址次要作为影片回溯历史的故事和政治头脑各种宣传的交汇点而存在

1958年四季题材中央旧事历史纪录影戏制片厂摄制的

新中国第一部考古题材历史纪录片《在地下宫殿》

进入新世纪后，考古题材历史纪录片的创作开端最求更具迷信性和艺术性的直接表达。创作者所选“故宫”圆明园”戎马俑”等典型的中国象征符号，对文物遗址睁开一种仰看式的解读。故宫》从故宫的修建艺术、运用功用、馆藏文物、开展艰辛历程等维度片面触摸故宫的历史的脉搏；圆明园》则用三维动画重现了万园之园”恢宏壮阔，再现圆明园从建园，扩建到被毁的历史的全过程；三星堆：消逝与复活》则讲述了三星堆从发现到开掘的进程，核心主题三星堆文明这一巨大的谜团讨论其背后的争议与猜想。

以中国典型代表象征符号为视点创作的一众历史的考古历史纪录片

随之我们的时代开展和媒介变迁，考古题材历史纪录片顺应着观众多元化的审美消费需求，依循于探掘历史的文明这一核心脉络的同时，不再仅将视点聚焦于国之重宝、出名遗址等典型符号，而是转向对更细分多元的故事其他内容停止发掘。或见微知著，深化探究瀑布题材文物新潮和文化底蕴；或多元融汇，小说题材零碎展示我们的时代历史变迁与文明图景。新颖独特丰厚的其他内容开掘，自出机杼的叙事直接表达，为透视中海外华文明提供了多维度的视角。

历史纪录片《何能中国》各种宣传片

2021年芒果TV推出的国宝皆可潮》以“让文物活起来”为中心切入点，讲诉博物馆在探究国宝经典中的经典传承面前的匠心耕作，用轻松时尚的体验测评形式重新开启博物馆的探究大门，详尽展示文物面前的文明源流；而近期即将在西方卫视播出的何能中国》则是从宏观和微观转向全局，驻足于三星堆、良渚古城、二外头等全国性的考古意外发现，以期零碎性地凝炼出中华区域内性我们的文明多元一体的流转头绪，进一步铺展一个包罗万象、具有独特历史的厚度的多元图景。

今”之纵深：历史纪录片叙事的人本转向

以人为本”考古题材历史纪录片与我们的时代相接融的要害打破点之一。变革开放的后，历史纪录片的人本”认识逐步苏醒，表现在考古题材历史纪录片中即为视点的束缚，镜头的转换—人开端成为历史纪录片的配角。从收录了邹衡、张忠培等新中国第一代考古学先驱者的人物专题片《各人》聚焦文物修复师严谨认真又平凡的任务一样平常，讲诉工匠肉体“择一事而终一生”故宫修文物》纪实美学的直接介入推进了考古题材历史纪录片创作朝向更具人文色彩的偏向开展。

故宫修文物》中的钟表修复师王津

以“人”为视点的纪实影象中，考古在现场探幽解惑、与驳杂古物产生连接的考古专家学者是的便入场、也最核心的一个群体。考古题材历史纪录片得以在一古一今的碰撞融合中透物见人、以史论人。同时，对考古人这一自然灵动集体生命，生命故事的出现，也为考古题材历史纪录片增添了鲜艳颜色。

又见三星堆》任务中的三星堆古城遗址任务站站长雷雨

以《又见三星堆》为例，影片记载了考古人勘探、开掘、重新整理、修复、研讨等多个工作环节。展示考古人传承三星堆精神文脉的求索之路的同时，也有人物形象的塑造与个体故事的誊写。第一集中，曾因病错过祭奠坑发掘的三星堆古城遗址任务站站长雷雨，临退休前与三星堆重启示掘任务不测地重逢。以人为像，考古题材历史纪录片借助生涯化的情境与细节，深掘民族历史的同时，也传达着考古人的文明传承肉体。

开掘记》第一集《奔向田野》

领队秦岭教师基础教学生们运用仪器

不时的创新突破理论中，考古题材历史纪录片的选角”我们的视野逐步拓宽，拍摄工具不只限于考古任务者，厥后备力量、历史的喜好者等差别社会群体亦“轮替退场”开掘记》第一集《奔向田野》中，镜头从专家学者转向北京大学考古系的大三学生，经过真实的记载他平粮台遗址的考古实习工作，出现中国考古后备力气的养成和储备。

与丝路打交道的人》中的丝路人”群像

与丝路打交道的人》则串连起丝绸之路上的考古者、守护着者、传承者、研讨者和传播者，关注更多了多个维度的丝路人”从据守荒漠为中国考古个人事业贡献终身的伊弟利斯，努力于传达丝路音乐的张珊，再到38年扎根此地的历史纪录片导演秦川。影片经过聚焦与考古牢牢相连的人们以多元视角展示了今世考古探源中华文明的艰辛历程全貌，勾画出出中国的历史的文脉，凸显了中海外华文化传承至今的延续性。

复活技》片头提出物理、化学、生物的观点

现在，人文颜色除了，对科学技术的关注更多也让考古题材历史纪录片增添了迷信颜色。微纪录片《复活技》从手艺切入洞察文物与科技的碰撞，并从考古学科出发，融入了物理、化学、生物等多学科视角，使得考古的外延得以扩大。不拘泥于单一的野外考古，近几年来越来越多的历史纪录片开端关注更多科技考古、试验室考古等考古学的分支学科，以此在历史纪录片中注入科技元素，让群众更深一步理解“作甚考古”为什么考古”怎样考古”

结语

从1958年我国第一部考古题材历史纪录片诞生，当下考古题材历史纪录片的创作风潮短片题材，纪实影象的每一次聚焦，都是于纤细处勾画出着华夏文明的历史的肌理。回望考古题材历史纪录片数十年的开展，创作者不时去探寻着中华文化的影象之魂与文化之根，经过纪实影象描画出一幅有深沉历史的秘闻的绚烂我们的文明图景。其中包括既有现场直击，记载展示考古探源；又可拂去尘埃，透视洞见文明流转，一古一今两条头绪不时纵横，逐渐交错出考古题材历史纪录片多元丰富的叙事经纬。

历史的文物作为我们的文明源流的储存器，发扬着记录历史、传承我们的文明的主要起到。历史纪录片更是历史的与记忆的我们的时代镜像，拂去灰尘从当今的视角纵向延展，厚重沧桑的内蕴中融入今世语态是考古题材历史纪录片多元化历程中不可忽视的主要途径。考古题材历史纪录片的古今纵横之间，创作我们的视野的不时拓宽，我们的文明直接表达语境的不时拓展，而背后恒久的则是为“中海外华文明探源工程”留影存档的我们的时代使命和责任。

参考文献：

[1]张劲雨.历史的考古类纪录片的视点聚焦与宏阔维度[Z]:今世电视,2022:55-58.

[2]王彦.何能中国》以影像解读“考古写史”探源中华文明[N].文汇报.2022-6-20.

[3]王丹.文明遗产维护视域下的中国考古历史纪录片研究[D].郑州大学,2018.

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