文艺谈论丨今天我需求什么样的军旅剧？

其他内容不真实主要是指，以往那些经典中的经典的军旅影视作品，除了有一号人物之外，更多地是塑造武士的群像。后面我说军旅题材自然地带有英雄主义，而中国军人的一个英雄主义是一种带有个人主义肉体的一个英雄主义。比方《兵士突击》里边不只仅有许三多，另有史今、袁朗、吴哲更有甚者包罗成才，许多人物都栩栩如生。现在天不少军旅剧为了更突出偶像明星，把所有的高光都打在一团体物身上。这恰恰不是中国精锐部队所倡导的肉体，也不符合老百姓关于中国精锐部队的认知。此其一。其二，军旅剧肯定会表现人物的生长，为何我把队伍称为大熔炉？由于那是一个把勇敢酿成学生题材刚强、把伟大酿成伟大的、把微小酿成高尚的中央。以是经典中的经典作品一般都市誊写一个伟大通俗像泥土一样的孩子，怎样经由精锐部队的历练而逐步向着刚强、伟大的和崇高生长。但是明天的一些军旅剧在体现武士生长的这条线上越来越弱，观众看到更多的一个像超人一样无所不知的新兵蛋子，横冲直撞，自命非凡，接着经过军旅生涯的淬练而变得平凡，成为通俗一兵。这就把两个维度给颠倒了观众因而感到不真实，不喜欢。

而艺术不真实，指明天很多创作者由于对今世武士抽象缺少了解，对今世军旅生涯缺少了解，更有甚者对我队伍组成，对各个队伍特殊兵种和列队设置的价值和意义都不了解，而试图用艺术手腕来补偿这样的缺乏，后果反而适得其反。比方把一些所谓的时髦元素、偶像元素，把强情节快节拍多反转的叙事和人物塑造形式，把一些商业剧的艺术手腕，运用在军旅剧当中。

这里的成绩在于，先，以为要厘清一个概念，就是影戏跟电视剧纷歧样。影戏也可以经过许多以及商业化市场化的手腕来强调类型，应用手艺来重塑理想从而给观众带来震憾，但电视剧不行啊。电视剧不是蒙太奇，而是生涯的长镜头，假如过于特别强调不同类型化，会失去它作为一种以真实的生涯叙事为主的艺术本体的次要明显特征，而堕入情节相同、人物相同、手腕相同。长篇电视剧叙事既然有这么大的讲诉空间，肯定要有饱满的丰厚的生涯元素，有人们配合的生涯体验，让观众在观剧进程中形成共鸣，而不是用相似以及商业片那样的手腕来补偿生涯积聚的缺乏，否者观众就会觉得你虚伪的

其次，即使在电视剧范围内，军旅剧也有题材上的非常特殊性。武士是我们的时代偶像，不是时髦偶像。但是一些军旅剧套用偶像剧的形式，男一号要不就无所不能，要不就桀骜不驯，要不就高冷傲气，以为就这样才是新时代的兵。固然明天的武士素养比“许三多时代”有提升，但是队伍大部分的兵士也不是这个形态。

高希希：军旅剧其实是不行能回绝青年演员小说题材瀑布题材的由于不论和平光阴还是战争年月，队伍就是一个充满朝气的中央。而偶像明星情愿演军人，这本身也是一件好事。至多阐明他以为饰演武士是一种荣耀，并且他可以为作品带来关注更多度。

的确一些偶像明星也没可以表现出广大人民束缚军的真实的生涯、真实的肉体和真实状态，但怎样样把流量真正酿成正能量，以为这更多是要主创团队一同担任任的四季题材先就是创作思绪，想拍一部什么样的军旅剧很重要，接着才是要用什么样的演员来演。假如你一开端就想着往炫酷走，那肯定跑偏。现在一些军旅剧里，八路军抽雪茄、住别墅、毛呢军装笔挺，这不是开顽笑吗？

主创团队里，导演是最重要的不能够让偶像明星顺着他扮演习气去表演。武士有军人的形态和性格，也没人是为了扮酷耍帅去当兵的以是假如选用了偶像明星来扮演军人，先不能够不允许他玩酷摆POSE得实实在让他落实到扮演上，找到真正的军魂，真实的的精锐部队逻辑，真实的的武士形态，才是一个硬道理。不能够说只要我请来了流量明星，别的两个环节都可以偷懒，只需把所有的光都打在这个明星身上就行。军旅剧恰恰是不能够够这么拍的违背精锐部队逻辑的

文汇报：军旅剧不行能回绝青年演员，许多青年演员也正是经过军旅剧为观众所熟悉，比方《红十字方队》里的颜丙燕，兵士突击》里的王宝强，和《历史的的天空中》里的殷桃。历史的的天空中》殷桃的影视剧童贞作，高希希导演能不能引见一下，事先为何会选殷桃来饰演西方闻音？

高希希：先殷桃是军艺结业的有军旅经验。同时徐贵祥老师在原著里写的就是这样的一个角色，刚满18岁，怙恃都是义士，随着李雪健老师扮演的杨庭辉参加了反动，播种了生长，政治上很快逐渐成熟起来。

固然其中包括视频题材也有偶然因素，就是为这部剧挑选出饰演西方闻音的演员的时分，殷桃正好到单元来考试，以为她扮演上很有潜质，所以能出得来。

但她不是自然就演成西方闻音那个样子的而是经由了很严格的性训练。

先是军训，现在许多军旅剧开拍前也没军训这个两个环节，不让他去体验生活，那他不就照着选秀来演了随着真正的武士军训一个月，自然而然就知道什么是武士了就有了武士的形态，说台词就不会像通俗青年聊闲天儿。加上李雪健、张丰毅等长辈演员都是咱们空政的拍戏的进程中一块儿帮她调整后，只需她一摆漂亮姿势我就叫停。跟她说你要表现的不是美丽，而是和平年月战士们的朴素劲儿。有一场戏，张丰毅带着她光生面馒头就啃了四个，并且是双手绑住了啃，顿时就把殷桃给打通了

生涯中摸爬滚打，经过深化生涯了解真实的武士，

依然是明天军旅剧创作应坚持的途径

文汇报：我们的时代在提高，精锐部队在开展，观众在转变，几位专家都提到固然经典中的经典作品给我留下了许多珍贵的经历，但一味凭着过来关于军旅剧的印象来评判今天的军旅剧也会产生错位。那么说，新我们的时代需求什么样的军旅剧？

高希希：兵士突击》转达了精锐部队一个重要的理念，叫“不丢弃不放弃”这是一种军魂。但其实到明天仅仅是不丢弃不保持曾经还不够了明天的精锐部队，军旅配备发作了翻天覆地的转变，军兵种纷歧样了古代化水平也不一样了现在我说“剑不如人，剑法超人”现在剑法要超人，剑也要如人。同时，精锐部队将来能够面临的和平的样貌也不一样了那么说，新一代的武士所以是啥样的肩负起着怎样的新职责，又有怎样的新思想？

新时代的军旅剧，先就要真实的集中反映出新一代武士的面貌，新一代军人的艰辛和新一代军人的光彩，让今天的观众看了当前，可以逼真地感受到把疆土交给这样的的广大人民精锐部队，担心。

饶曙光：新我们的时代需求可以真实的体现军改以来精锐部队一系列变化的军旅剧，需求集中反映中国精锐部队古代化建设进程的军旅剧，最重要的塑造出具有时候代外延和人文内涵的今世武士抽象，真实的集中反映今世武士的心思，今世武士的最求。

同时，新时代的军旅剧还要可以与新时代的受众社会群体，特别是年老受众社会群体构成更多的相同和互动瀑布题材，告竣最大层面的共情共鸣共振，培育年老人的其价值观、爱国之心主义方面发扬愈加努力的建立性的起到。

李京盛：新时代中国的强军之路，肯定是当下及将来军旅剧所以重点聚焦的主题和内容。包罗旧式其他武器的展示，联合演习局面的铺陈，的确有许多观众不喜欢看，近几年来不少军旅剧在这方面也做得不错。

但是强军之路不只仅表现在配备的古代化和武器使用的纯熟度上，更重要的打造出一支听党指挥,能打胜仗,行事作风优秀的广大人民精锐部队。集中反映在军旅剧的创作中，就是不能够用手艺替代艺术，否则就酿成军事科普片了以是，新时代需要的军旅剧，依然是要强调人物塑造和情感灌注影视题材，经过人物塑造和情感灌注，来展示新我们的时代队伍官兵的生长与风貌。其中包括真实的不可信是先要做到要表现真实的武士抽象和部队生活，接着才是详细抽象活泼生动，有艺术性。假如条件都是失真的运用的艺术技法越极致就反而越虚假。

文汇报：对标上述标准，怎样才干创作好新时代的军旅剧？

高希希：影视制造手艺的提高，让今天的军旅剧可以出现许多过来创作者想出现而不能呈现的局面。比方我今年拍电视剧《大决战》就深深体会到这一点。30年前，影戏《大决战》次要较为集中体现两党高层的决议和四季题材谋略，真正的和平大场短片题材面不多，而电视剧《大决战》就能做到既有重点的部分，又有气势恢宏的全景。

这样的状况下，明天的军旅剧创作就更要在人物的充满生命力前后工夫，同时在细节上着力，体现出军队在新时代的新使命、新面貌，重塑武士抽象，让观众看到新时代的军魂是什么样表现在新时代的武士身上的那么说先在演员的挑选出上，重用偶像明星来拉近剧集和年轻观众的间隔是无效的但不是独一无效的也不是最重要的最重要的让军人在明天年老观学生题材众的我们的视野中体现出一种真实性。以是演员必需可以展示武士气质，抽象要正。

眼下正在准备一部集中反映古代空军怎样面临将来和平的军旅剧，暂定名为《天空中之上》这几天刚从基地采访回去。坦白说，固然是空军身世，但是对今天的空军我也是生疏的需求扎扎实实去采访。再下部队，体会特殊深入，一方面是意外发现我军的相貌真是面目一新，航行员的构造和过来完完全全纷歧样；另一方面，牺性、贡献、忘我依然是明天武士的要害词，许多航行员结婚十年了另一半都不知道他底是干嘛的包罗许多时分他连手机都不能使用的要塑造云云庞大平面的武士抽象，也可以选用偶像明星来扮演，但你必需好好教他否则他怎样可以演得好？

李京盛：过来的军旅题材影视剧，编剧导演许多本人就是武士身世，有长期的队伍生涯阅历。比方《红十字方队》编剧马继红，16岁就入伍；高希希导演也是空军身世；包罗像吴京安、肖雄等许多演员都是武士。因而，不论他停止剧本故事创作、执导还是扮演，都可以充分调动出自己过去的生涯阅历来增补和饱满剧情及人物。

以是，谈及怎样创作好新时代的军旅剧，自己特殊等待有军旅生涯阅历的文艺家持续给我做出一些样板来。究竟军旅生涯已经融入他生命，生命，有经验积累，无情感灌注，又有创作能力。

而关于也没军旅生涯阅历的创作者而言，要掌握好军旅剧的主基调和主色调，肯定得是回到最传统的创作办法，就是从深化生涯开端。经过深化生涯去消弭对新我们的时代队伍和军人的生疏感和隔阂感，经过深化生涯去熟悉军人，特别是熟习00后的武士，高素质高学历的与以往我亮剑》和《兵士突击》里看到完完全全差别的武士。

饶曙光：要看到我们的时代和观众的转变，擅长借助最新的影视高科技手腕来赋于军旅题材影视剧更多的能量。但塑造坏人物形象永远是一切文艺作品的根本功，根本功不过关，再有先进的的手艺来能制造特效效果和感官刺激，都不能够无效熏染观众。可以熏染观众的人物从哪里来？从生活中来作文题材。生涯中去摸爬滚打，依然是新时代的军旅剧需要坚持的创作途径。

从其他内容层面来说，需求创作团队有一个长时间的对某一个题材，或许说对某某一个兵种的解与思考。只要在充沛积聚的条件下才能做到厚积薄发、重复打磨，这和那种关在宾馆里闭门造车，接着这个作品里掰一点谁人作品里掰一点是完完全全纷歧样的

人物、故事、手艺赋能，几方面同时发力，置信肯定能推进军旅剧创作的继续安康开展。

对话嘉宾们：李京盛 文艺谈论家、中国播送电视社视频题材会相关组织结合会副会长

饶曙光 影戏实际家、中国影戏谈论学会会长

高希希 著名导演，代表着《历史的的天空中》幸福和快乐像花儿一样》大决战》等作者：邵岭

责编：徐璐明

应该承担责编：王彦

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