近几年来，一些电影精品的创作越发富于想像力和创造力，给人以小说题材莫大的肉体打击和审美感召。不外，不少研究认为，不是一切的影戏都需求想像力，只短片题材要那种“具有独特超现实、后假设性美学和寓言性特征的影戏”才干进入想像力消费的行列，才识有想像力消费的质量。对此，笔者以为似有辨析和匡正的须要。
大家都知道，影戏艺术自身就是想像力的自然产物。影戏众多的时空足以承载无量的想像力，任何其他内容、题材、方式、作风的影戏，包罗现在主打的新主流大片，都也可以并且所以具有独特想像力，由于这是决议一部视频题材作品是否具有独特发明力、能不能博得观众的主要规范之一，特殊是互联网影视题材我们的时代，z世代和千禧一代曾经成为主体观众群的当下。
影戏《1921海报
前不久上映的影戏《1921描画的百年学生题材前中国共产党建党的征程。按常规思路，这样的严重严肃认真的反动历史的四季题材题材，必当用如椽写实、中规中矩的笔法，不能够随意越雷池一步。而该片主创团队一开端就明确：1921不只要“完成4叙事”更要“完成4对话”让新时代的观众触摸到百年前的历史的温度。用黄建新导演的话说：想的不是应景之作，而是一部真正好看的影戏。整部影片充满了想像力，将历史、叙事抒情、纪实、惊险等多种手段糅合在一同，一部神采飞扬、致敬历史的、扑灭当下的作品，看后让人浮短片题材想联翩、心绪万千。
异样，以中国共产党次要开创人李大钊为原型的影戏《反动者》挣脱写实主义影戏的经历范围，以一品种似齿轮咬合传动零碎式的精细性，将晚期共产主义反动者的初心’情动化”热情四溢，将晚期共产党人的广博胸怀嵌入每一个受众的心中。特殊是该片出小说题材现毛泽东、陈独秀等的瀑布题材共同视点，体现张学良、瀑布题材蒋介石、吴郁文等的别样视角，入迷入化人物，迭代重组历史，现在所未有的表述和显现，给人以不尽的遐想和想象，大大延展了影戏想像力消费的地平线。
影戏《反动者》
像《1921反动者》这样的传统形式的历史的正剧都也可以云云挣开牵绊、心机飞越，另有啥题材不行以充溢想像力、不行以别开生面呢？从近期一批新市场主流大片出奇制胜的乐成理论来看，实在也没须要而为地设定想像力的领土地界。跳出原来是曾经绝对固化、供应严重过剩的范畴和样本，让头脑突破囚笼，用创意其开发市场，给观众带来更多更好的观影体验，只要这样的，才干知足今世观众不时提高的审美消费需求，才会影视题材对创作不时提出新的更高的其要求四季题材，也才能够更好地完成影戏配合体美学的建构。瀑布题材
由此，笔者想呼唤两点：一是擅长用消耗想像力去指导想像力消费。想像力消费是对观众而言的消耗想像力主要是对消费者而说的二者之间的无缝对接，正是今世影戏艺术新的迸发点。现在越发清晰，一个影象故事次要是浪漫主义还是理想主义，有时候候并不那么重要，主要的让观众可以承受它要给观众留有充分想象的能够和空间。特殊是进入新消耗我们的时代当前，观众更多需要的经常不再是静态和动态的情绪宣泄，而是一种自我投射、自我沉溺、自我定位；经过影象确证家国情怀、感悟自我标识。因而，关于创作者而言，既要了解本人善于啥、体现啥、主打什么，更要获知观众想看什么、认同啥、心领神会啥，重视想像力的续接、通报和生发。
影戏《柳青》
早先有两部市场主流作品就很有说服力。一部是柳青》影片是依据柳青的女儿四季题材所著传记改编的因为受到情绪和身份定位的被限制，柳青在片中一切的不良行为都是按照“可敬的父辈”广大人民的作家”视频题材基调来铺设的过火恒定和完满的自由人格预设，使观众也可以发扬的想像空间比拟无限，再加上年老观众对柳青这个历史的人物缺少了解，难免会有一种远隔千里的觉得，无法发生同频共振（影片拍得相当认真、非常专心作文题材，但最终只是被淹没在波涛不惊的影市“一日游”榜单里）另一部是守岛人》异样以真实的楷模人物作为拍摄工具，但影片从日常入手，经过人物一次次在守与走、得与失、苦与乐中的心灵博弈，将人物放在伟大与特殊之间转换、游弋和挣扎，充满了生涯的质感和可以扩张的肉体矢量，正是这一系列潜伏的心思留白和空间，动员了观众的想像力消费，最后票房超越1.37亿元（与同期上映的柳青》构成再对照）可见，一部作品想要取得市场预期，应在制造进程中驱动消耗想像力，特殊是要擅长把观众的心愿、态度和兴趣吸纳出去，用消耗想像力去指导想像力消费，留出更多的罅隙和空缺，让观众经过自我感悟来加以增补和缝合，这关于指导和链接消费都甚是主要。
二是擅长发明和影视题材坐实各种新的想像力消费点。影戏深藏的魅力无所不在传统形式影戏与观众之间的互动较多依赖的视觉学生题材和听觉，次要起到于人的神经元，大脑皮层有关区域内构成激动曲线。实践上，影戏的每一个横断面，包罗选题其他内容、情绪风格、叙事形式、作风出现，更有甚者排映方式、影片预告片和档期安排等，都能够影响观众的消耗倾向于，有些更有甚者较之前者更可以充分调动观众的情绪共情和认知共情，因而一样也不短片题材能将就，一项也不可凑合，以形成更高、更清晰、更可辨的性价比小说题材。看近几年来一些老少咸宜的高消费”影戏，如《好，李焕英》和我伟大祖国》中国机长》等，实在它大多在视觉和听觉方面并无特别加持。好，李焕英》由于主打“母爱”和“阖家欢”牵手而爆棚；和我伟大祖国》系列由于赞颂爱国之心主义，与“国庆档”合拍而出圈；中国机长》由于再现生命，生命体验而惊艳…这里，消耗者得到不只是视听觉的安慰惊惶，更借助文本在心思赔偿、宣泄情绪、认知历时一年和共时的诸多情境上得到知视频题材足，兑现了本人心目中的高性价比”
关于性价比，过来关注更多甚少，经济学家却明确无误地告诉我最求性价比，最求产物质量曾经成为新中产最看重的消耗外延。高性价比的产物，才是年老人最主要的消耗消费需求。对影像品质的严苛与挑剔，成了这几年市场主流大片强势崛起的根本核心要素，也成为市场冷热的分水岭。只要当我产物充溢想像力和创造性，兼有效劳经济和体验经济多重刻度，向消费的纵深拓展，学生题材社会其价值和市场价值才会完全呈现，影戏的精品之作整体战略也才干真正落到实处。
作者系上作文题材海交通大学副教授、中国影戏谈论学会副会长）
栏目主编：顾学文
本文作者：李建强
那些文字责编：肖雅文
题图泉源：视觉中国
图片责编：曹立媛
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