本刊本报记者/徐鹏远
今年的上海国内外影戏节上影视题材，主旋律影戏”成为了被频繁提及的抢手词语，就连金爵电影论坛的日程中，也作文题材专门安排了一视频题材场以“主旋律影戏的市场化探究”为主题的探讨。作为中国独一的国内外A类电影节，上影节不断被视为中国影戏工业的晴雨表。因而，这届影展对主旋律的高度关注更多，肯定水平上流露着行业关于本身开展退路的某种形成共识，或许至多是对现实境况的一次实时集中反映与总结。
2020年，全球市场影戏工业都在新冠疫情的打击上面临着前所未有的危急，据年末发布的影戏蓝皮书：全球市场影戏工业开展陈诉（2020估计，全球市场影院票房需求五年工夫才无望完全恢复至2019年的市场整体规模。中国影戏固然也无可幸免，阅历过179天的院线停摆，2020年的所有票房仅203.14亿，直接把回落到2013年前的程度。但不幸的当中也有奇迹。异样在这一年，中国影戏凭仗《八佰》初次登顶全球市场票房宝座，其中包括仅《八佰》和我故乡》金刚川》三部作品就贡献了近35％的份额，八佰》更是以31.11亿元的成果成为了全球市场年度票房冠军。
战狼2剧照。
这一势态在随后仍然沿续着。2021年，中国影戏连任全球市场票房第一，超越10亿的11部影片中，有4部是主旋律作影视题材品，长津湖》57.75亿的票房还打破了32项影史纪录。进入2022年，除夕和春节两个重点档期，穿过隆冬拥抱你和《长津湖之水门桥》以明显的劣势成为各自档期的领跑者；3月以来，对新一轮奥秘克戎疫情的防控让影戏市场再次跌入冰点，天下一半以上的影院暂停后开门营业，仅有3部影片的票房超越1亿—排片比例逐步下调的长津湖之水门桥》依然稳居首位。
影戏工业元气大伤的至暗时刻，主旋律作品不只以出众的市场后果证实了其强大的召唤力，更挽住了属于中国影戏的一线活力。这个价值和意义上，那场上影节论坛中关于“主旋律影戏就是新主流电影”探讨，远未结束。
主旋律影戏的进阶
关于中国影戏而言，主旋律并不是一个新鲜的观点。1949年后，中国影戏承载了认识形状各种宣传和教育的主要功用，同时在统购包销”治理政策和运营形式下，片面出现着浓重的主旋律”性子。变革开放的当前，中国影戏开端正面临日趋不断加剧的市场滑坡，于是各大制片厂纷繁转向所谓的文娱片”80年月中期，文娱片”产量已超越事先年均总产量的50％。鉴于此，1987年召开的天下故事片厂厂长会议，明白提出了更突出重点、一直坚持多样”一直坚持“文艺的主旋律”其要求，这一肉体随后被总结为 更突出主旋律，一直坚持多样化”并最终在1990年正式成为新该时期影戏创作指点目标。小说题材90年月，随之影戏国家体制变革的不时深化，主旋律创作也被越瀑布题材发多地提到和强调。
但正因如此，主旋律的观点也临时处于一种刻板的形态。现实上，主旋律是一个极其宽泛的观点。著名影戏学者戴四季题材锦华短片题材就认为，主旋律至多也可以有三种理解：一种理解是主旋律是带有其价值导向和思想导向的这样的一种电影；另一种指向是可携带着真善美正能量大制作的影戏；第三种就是只更突出其价值各种宣传，所谓正能量、制造整体规模不在考量规模内。而从主旋律提出的详细配景来看，也只是与“文娱片”绝对应的一种导向，并不涉及明确的题材规模和创作模式。但是因为固有认知的影响，群众层面对主旋律的了解通常直接把指向反动历史的题材，就连行业内部，也在一段工夫里习气性地将其与献礼片、义务作文题材片画等号。特别从1994年起，出口分账片对国产影戏继续形成的压力和影响，更让主旋律在开端构成的影戏消耗中，走向了非市场化”途径。
2002年，随同新的影戏治理国家体制开端施行，中国影戏的片面市视频题材场化我们的时代拉开了帷幕。主旋律影戏在逐步逐渐成熟的重工业系统和市场系统中，也很快迎来了新的终点。2009年，一部《开国大业》横空出世，172位明星参演的绝后阵容配置带来了富足的话题性和市场卖点，4.2亿的票房领跑了昔时度国产电影，成为仅次于《2012和《变形金刚2两部好莱坞巨制的票房季军。与此同时，风声》南京！南京！与边疆香港合拍片《十月围城》三部主旋律作品也跻身到票房十强的行列。这是主旋律影戏第一次个人性地展示出不可忽视的以及商业其价值，为主旋律的市场化探究迈出了主要的一步。2011年，建党伟业》因循全明星模式，再次拿下超越4亿的票房，位列昔时第七。
建党伟业》拍摄在现场。
不外，这几部影戏依旧属于资源优势在新中国建立六十周年、建党九十周年根底上的献礼作品，特别像《开国大业》和《建党伟业》不论拍摄、各种宣传还是排片，都享用着不同程度的政策倾斜。2013年的中国合资人》2014年的智取威虎山》和2016年的湄公河举动》则完全脱离了主要历史的节点的辅佐，并开端以民营公司为主导，更地道地开辟着主旋律影戏的以及商业幅员。最值得珍视的陈可辛、徐克、作文题材林超贤三位来自香港的导演，还将香港电影的逐渐成熟经历融入了这一题材的创作，做出了主旋律作品不同类型化的要害探究。
2017年是主旋律影戏的又一个标志之年。这一年的8月1日，建军九十周年的留念日，提早一年就已开机的建军大业》被影戏行业看成了最重要的献礼。影片仍由韩三平静黄建新这对老搭档主控，香港导演刘伟强执导，照常的全明星阵容，而且愈加年老化。只是谁都没想到最后的赢家并不这部被寄予了政治和市场多重等待的鸿篇巨制，而是和它统一天空映的战狼2
从任何角度看，战狼2都不具备和《建军大业》角力的基本条件。前者的本钱只要1.5亿，后者在主演零片酬的根底上仍有2亿投资；前者固然得到南京军区政治部电视艺术中央的需要支持，又与《美国队长3举措团队和《加勒比海盗》水下图片摄影及营救团队告竣协作，却在拥用近60位主演、超2.5万人次群演、600余位剧组人员的后者眼前相形见拙；虽然有5.4亿票房的战狼》先，但视频题材彼时的吴京还缺乏绝对的市场召唤力，建军大业》则手握一众顶流偶像…
但是上映当日仅4个小时，战狼2便以《建军大业》一半的排片率获得了两倍的票房，接下来的半个月时间，又一直以80％左右的票房占比碾压同时期的一切影片。由此，战狼2成为了首部观影人数突破1亿人次的影片，并将中国影戏票房历史纪录一举进步到56亿。
这不是一次简单的数据价值和意义上的逾越，正式宣告着“开国三部曲”所建立的创作形式走到其在主旋律开展史上的停靠站。纯粹依托明星被吸引力，已难以知足我们的视野愈发宽广的新一代观众，战狼2超级无敌一个英雄的叙事构造和高潮迭起的举措局面，才有可能在完成观影效果的延展处扑灭民族热情。同时，比起图解历史的的展现，骨血饱满的今世故事也许也更很容易触达大众的心情中心。
红海举动》拍摄在现场。
从《战狼2开端，主旋律影戏彻底地重新开启了属于本人的我们的时代。2018年，诸多方面与《战狼2类似的红海举动》拿下了票房冠军，这部影戏也作为博纳影业“河山海”系列的收官之作，完成4了其在主旋律范畴的实验。2019年他持续推出 中国自豪三部曲”其中包括的猛火一个英雄》和《中国机长》双双入围年度票房前十。另外，与中原影戏等数家公司结合出品的和我伟大祖国》全明星演员的根底上加入了导演梦之队”也创造出了31.2亿的成果。
还是2019年，一部《漂泊地球》主旋律影戏不同类型化”思绪边上，又独辟蹊径地实现了不同类型影戏主旋律化”一次成功进阶。影戏改编自雨果奖得主刘慈欣的同名小说，讲诉了一团体类带着地球逃离行将消灭的太阳系、寻觅新家园的故事。影视题材作为中国的首部科幻巨制，该片不只登上了影史票房榜第五名，也引发了外媒的极大关注更多。美国《纽约时报》称“中国在太空探究范畴和科幻片领域都是厥后者，但现在这样的场面就要改动了英国《金融时报》文章则评论道：解救地球不只是是美国一家的事了这一次是中国人在危殆紧要关头率领世界到场营救举动。随后，国度影戏局为《漂泊地球》举行了钻研会，局长学生题材王晓晖作出“完美诠释了中国传统形式其价值和当代价值，宣介了人类运气配合体’理念，为打败人类能够正面临的大灾难提供更多了与西方不同的中国形式和中国方案”高度直接评价。越日的广大人民日报》第16版以整版整体规模对钻研会进行摘编，另在第12版刊载文章，称誉该片不只是中国科幻电影的里程碑，更是中国影戏由高原向高峰迈进的一次成功的艺术理论，充沛表现出中国电影的文明充满自信。
中国的主旋律大片我们的时代曾经片面睁开，正如彼时刚到场过《和我伟大祖国》导演文牧野在一次采访中所说：关于中国影戏而言，下一个十年的主题很有可能是爱国之心主义影戏。不久前，当他带着新片《奇观·笨小孩》承受《中国旧事周刊》采访时，再次直接表达了异样的观念：每一个我们的时代都有这个我们的时代该拍的工具。也正基于此，这场随疫情降临的影戏隆冬里，主旋律影戏才在一片萧瑟中水到渠成地展现出一点对市小说题材场的支持力。
政策指导、以及商业可四季题材以选择
与社会情绪的共振
置信主旋律以及商业片将来会酿成一个主流的可以选择。杨薇薇是一位入行多年的编剧，到场过《误杀》赤狐书生》等电影创作，通知《中国旧事周刊》眼下不少影戏公司都有到场主旋律项目四季题材中的计划：由于这两年出现了许多主瀑布题材旋律的不同类型片，许多获得十分好的好效果，以是许多公司会倾向于也更情愿投入出去。
这是契合市场纪律的自然而然后果，也是已被现实验证结果过的无效途径。比方，现在《战狼》投资只要2700万，半途另有投资方暂时撤资，但5.46亿的票房成果让资本嗅到商机，当吴京决议拍摄续集时，投资自动找上门来，最后《战狼221家公司的协作之下，整体预算翻了5倍，牵头刊行的北京文明更是一战成名，快速强势崛起。
资源呈现膨胀时，这样的“有的放矢”不失为一种稳妥的可以选择。据杨薇薇介绍，约莫从2018年开始，中国影戏就开始进入了一个“退烧”阶段：影视行业井喷式发展的该时期，少量热钱进入，谁人时分新成立的公司、新的项目中是翻倍级的增加。后跟金融市场的清算等等有关，热钱逐渐退去，许多项目中以前期准备就会非常谨慎，另有一些项目中正面临暂停后或许再次调查，这样的的形态十分大多数。疫情的爆发很显然极大地加剧了这一趋势，一方面全体的经济严重损伤最后必定均摊到包罗影戏在内的各行各业，另一方面，剧组由于配合好防疫其要求而随时面临的管控和停顿，有形中增加了不用要的支出，影院的封闭也给投资回笼设置了妨碍。面临《中国旧事周刊》制片人方励甚至直言：毫无疑惑，现在肯定是一个以及商业投资十分蹩脚的时节。投资的潜在风险变得很大，投资的时分顾忌更多，对一些投资人来说，能够就不会再回来了
就这层意义而言，2020年以来的隆冬中，主旋律影戏的不时涌现出既是该题材在此前市场化探究根底上的沿续，也是严肃情势下的一种权衡之举。更何况，因为题材性子，主旋律项目中另有能够在各个两个环节享用到特殊需要支持。肯定要看到地方政府的推进、扶植，少量的开绿灯给资源，这是一个有利的中央。方励说。
金刚川》拍摄在现场。
金刚川》一个可资佐证的例子，这部从立项到上映仅仅相隔两个月时间的影戏，面前是以三个导演穿插执导、5000人剧组配合作业后为保障的制造流程更是简直涵盖了中国一切主要的民营影戏公司。长津湖》时，这些幕后投入再次被刷新，谈到拍摄进程，监制黄建新对《中国旧事周刊》津津有味地细数着自己麾下1.2万人的任务团队、80多家手艺公司和怎样处理100多辆车的停放成绩和7000多人的用饭成绩。就中国当下的影戏重工业体量而言，云云重大的调理，纯粹依托市场力气很显然是不行能实现的
2018年，不论是对电影的治理，还是对中国电影的定位，从行政治理之间的关系的调整后，偏向清晰的开展思绪，都标明影戏早已持续上升为国家战略的一部分。正如学者戴锦华对《中国旧事周刊》所说，主旋律的涌现出不但纯是以及商业可以选择的成绩。因而，当2020年、2021年进入抗美援朝70周年、建党百年和片面建成小康社会、最后决战脱贫攻坚之年的主要节点，主旋律的较为集中出现就愈加也可以被了解为中国影戏无可逃避的义务与职责。
除了政策与商业的共振和配合，社会心情是催生主旋律作品的另一个基础。当地民众全体的国度认识和民族骄傲感在近十年里不断提升，从而与市场主流其价值观引导下的肉体生涯，愈发严密地组成一对互为因果的之间的关系。博纳影业的董事长于冬说：主旋律不是高高在上的工具，而是与群众盛行文明构成一种默契。吴京则直接把为这样的默契作出了更具体的诠释：战狼2有今天的票房，不是团体的艺术成就非凡，观众和我一同发明了历史的—观众心中这把干柴曾经晒得透透的只不过我点了一根火柴，把观众点燃了这是中国人爱国情绪的一个爆发。
年老一代的90后和00后，这方面体现得尤其明显。华东师范大学副教授、影戏学者毛尖曾在一次采访中指出：中国的情况是青年文明和市场主流文明历来也没短片题材构成统一或对抗关系，根本是平行而动。而当代的状况则更加特殊了以B站为代表的年老人，这些年反而是主旋律的护旗手。作为文明消耗市场的主体受众，青年社会群体的爱好和消费需求通常决议着文化产品的兴趣和形态，同时他当中到场到文明消费的那部分人，反过来又会能制造更多契合本人其价值看法的其他内容。
国内外格式的转变也提供了一个客观的内部基本条件。制片人方励告诉学生题材《中国旧事周刊》以为国际的主旋律影戏里有一局部推力来自内部：特朗普上台以后，反而给了主旋律时机。由于任何一个民族都有民族自尊心心，爱国之心主义有民族主义（身分）外面。特别抗美援朝的几个大制作一定是与此相关的
后疫情时代，这样的心情势必会会得以延续。国际抗疫的取得成效与经验，对全社会的充满自信是一次新的提振，被病毒纠缠不休和压抑的心田体会也需求高昂振奋人心的进出口停止宣泄。
隆冬季节的大浪淘沙
三年前，和影视筹划人谭飞的一次对谈中，制片人方励说疫情能够会使中国影戏发展10~15年。现在，仍然一直坚持这个观念。
这份担忧并不过分的失望学生题材。因为影戏制造的长周期性，即便疫情在将来彻底地散失，一切的准备和开机任务也不行能所有立马启动后，已被扰乱的影戏消费节拍需求一段充足的调整后工夫，此之前，市场将持续面临一段时间的片荒”受众观影信心的完全恢复与经济全局的全体苏醒，也是中国影戏必需承受和瀑布题材耐心等待的理想。这个进程中，主旋律影戏无疑仍然会是承载市场大盘的主力，从目前可见的待映名单来看，秋天》审查风云变幻》安如磐石》猎狐行动》沧海》等主旋律作品仍在票房和口碑方面具有独特值得等待的激烈的竞争力。
但这不之意着当前的主旋律肯定能在将来平稳地保持现有的召唤力。方励说：再好吃的工具都市有吃顶的时分，假如各人都一窝蜂地去做主旋律影戏，肯定有失败者。FIRST青年影戏展开创人宋文也认为，任何不同类型到一个高峰之后，不论是创作者还是观众，都市有一些厌倦，这类题材的创作仿佛曾经到临界点。所谓盛极而衰，任何事物都逃不过的纪律—对当前类型的主旋律影戏而言，衰”不等于失去生机，而是又一个所以做出改动的时辰小说题材。
另外，现有的大多数关注更多与满怀欣喜的探讨中，实践上始终忽视了另一种主旋律影戏的存在广大人民放映”一个以效劳主旋律影戏为核心、以提倡包场活动的方式为各单元或集团提供更多观影途径的挪动互联网平台。其开创人董飞告诉《中国旧事周刊》现在的主旋律影戏根本也可以分为两种类型：第一类就是大制造强阵容，契合市场以及商业类的主产品；第二类是国度或区域内专项立项，比方说北京市地方政府重点项目中、湖南省广电局重点项目中，投资没那么大，和教育性更强一些。前者不时不断刷新影史纪录的明天，后者依旧正面临着观众找不到影院排映、影院等不到观众购票的状况。
主旋律绝非某种单一化的题材和形态，这是准确对待主旋律真实的目前的现状的根底，也是不时开辟主旋律前路的要害所在啥叫主旋律？岂非只要谈反动才叫主旋律吗？那是一个非常狭隘的界说。方励认为，主旋律就是市场主流其价值观，所谓正向的能量输入。杨薇薇也表示，关于主旋律题材，更倾向于于从作品传递的文明其价值观、情绪直接表达等方面去看待。
2022年2月2日，北京海淀区金源燕莎购物中央英嘉影城，春节档电影《长津湖之水门桥》海报。图/视觉中国
对主旋律的关注更多或许倡导，也应无视其他题材的创作。一方面，对主旋律的过分拥抱会对电影格局的全体形成挤压式的效应，就像方励所说：假如说我过多地的主旋律占有了泰半山河，对那些也没足够多人生阅历为资本担保、也没足够多经历驾驭它举措和平大片的年老创作者，一定是极端倒霉的另一方面，虽然过来几年的主旋律影戏屡创佳绩，但也不乏《这个杀手不太冷静》好，李焕英》等黑马之作，好，李焕英》更有甚者一度被打破了漂泊地球》发明的春节档纪录，用事实证明了其它种别影戏的宽广蓝海。
以为（主旋律题材）仿佛在市场的全体比重也不是特殊大，实在悲剧、情绪、举措等也是市场市场主流。三年前，杨艺创立了四四得八”特意从事于影戏的短视频营销，相继到场过《长津湖》和我父辈》中国机长》等主旋律项目中的推行，关于市场主流市场的观众爱好和营销趋向有着深化了解。有关啥样的题材更受大众欢迎，以为并也没纪律可循：不论啥题材，还是要拍得好。以后情况下，比影戏更能知足文娱消费需求的形式越发多，影戏更要给观众一个去电影院看的借口才可以。
归根到底，多元的创作途径和市场选项才是中国影戏走出寒冬、持续前行的基本。正如学者戴锦华所言：重工业系统、以及商业系统必需修建在一个十分丰厚多样的工业根底之上，否者任何一种单一的可以选择能不能够沿续都不是一个影戏本身可以答复的成绩。也是这个价值和意义上，方励觉得，眼下也许是一个包罗文艺影戏在内的中小本钱影戏的开展契机：以及商业运作最求以及商业报答，这是真正的隆冬。而有文化追求的工具，恰好就是时机，由于它原始激动不是奔着赚钱来的奔着表达、奔着分享传达来的受的影响绝对比拟小。
看来，隆冬季节也是大浪淘沙的时机。影戏的数目少了院线少了就多做一点精品。原来是跑来瞎折腾的热钱跑光了真的爱电影、情愿为电影付出的人反而有了时机。编剧杨薇薇也觉得，这是一个调整的阶段，让各人看清这个行业正常地的创作开展和经营规律：说实话，对行业的体会是碰到专业及性很强的人是有概率的还是要进步专业及性，专业及的人做专业的事。
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